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【林健煉專欄】阿寶「大朝大寶藝術朝代之寶」國父紀念館專展5月3日(一)閉幕 寶迷賞畫請把握最後良機!

by 望春風 電子報A
陳朝寶將東西女體的特質融合為一
林健煉

林健煉

文:林健煉(經歷:財訊雜誌創辦總編輯、自由時報總編輯/副社長、民眾日報發行人、新新聞社長兼總編輯)

 

台灣係二戰後全球最早從威權體制和平轉化為民主體制的少數國家之一。

觸動這「寧靜革命」的動能包括:1)一波波風起雲湧接力式的民主運動。2)人民追求民主自由的決心。3)統治者的政治覺悟與繼位者的戮力貫徹。4)美國政界民主價值力量的適時督促與協助。

在風起雲湧之民主運動方面,最主要是海內外民主運動者前仆後繼的街頭抗爭,以及黨外雜誌的啟蒙~包括新聞真相的披露、強力的時事評論,搭配新聞照片的事實呈現,以及政治漫畫精彩的解讀。

其中讓人印象最深刻,也最具意識總結力道的就是政治漫畫!

美伊戰爭時阿寶的政治漫畫

美伊戰爭時阿寶的政治漫畫

一幅政治漫畫雖是簡單幾筆,所佔版面也亟其有限,但關鍵時刻卻頗能觸動人心,深獲共鳴;只是要畫出一幅震撼性的政治漫畫還真大費功夫。

首先要對新聞時事充分掌握核心所在~有時甚至得長期觀察事件發展;其次是須將盤根錯節的政治新聞消化為具高度幽默諷刺之簡要敘事,最後再透過生花妙筆的藝術功力繪成個人風格強烈的漫畫。

台灣學藝術的很多,但具備漫畫家條件者則不多~包括藝術的叛逆性,再因政治漫畫舞台有限,單靠稿費收入難以餬口,加上戒嚴時代風險甚高,因而傑出時事漫畫家當時屈指算算,不到5位~其中最後被迫出走國外的就有2位!

人稱「阿寶」的名漫畫家陳朝寶,就是其中之一。

1976年28歲的陳朝寶請益藝術前輩張大千於摩耶精舍合影

1976年28歲的陳朝寶請益藝術前輩張大千於摩耶精舍合影

1983年阿寶被迫出走法國後,生活雖困頓,但旅居藝術之都的巴黎期間,卻讓他眼界大開,經不斷吸收學習後融入新基因,脫胎換骨下藝術功力為之大增。

1994年他集中心力臨摹近百幅敦煌絹畫,再度充實其藝術內涵及色彩揮灑。

2002年阿寶返台任教於國立台灣藝術大學,2012年退休後則持續創作與發表其風格獨特的新潮繪畫至今。

1985年阿寶與「原生藝術」大師杜布菲伉儷合影

1985年阿寶與「原生藝術」大師杜布菲伉儷合影

曾是國內數一數二政治漫畫家的陳朝寶,其創作畫風以東方水墨的題材及筆觸為基底,畫面則以西方色彩和構圖為基調,東西藝術元素融合下,開創出極具強烈個人特色的新媒材、新題材與新思維,令人視野與概念為之一新。

陳朝寶作品之女體系列

陳朝寶作品之女體系列

由於東西方對女體的藝術呈現及欣賞角度截然不同,幾乎可說是完全衝突,這反讓具藝術叛逆性的阿寶特別喜愛將東西女體的特質融合為一,以致其作品中既拘謹又帶慵懶,既充滿傳統又富有前衛,保守中卻散發創新氣息;神來之筆常令人為之拍案叫絕!

陳朝寶這次於國父紀念館中山畫廊南北廳展出的作品包括:女體系列、山水系列、尋佛系列、面具系列、內觀系列、荒率系列、風雲再起系列及花鳥草蟲系列8種;國館南室主要展出其裱框及陶雕創作、北室則展出卷軸及手稿。

1979年阿寶於台北美國文化中心首次個展

1979年阿寶於台北美國文化中心首次個展

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